周末两天看完了12集的《余欢水》，为这种短小精悍又一气呵成的剧集模式点赞，《我是余欢水》12集、《龙岭迷窟》18集，刚刚适合在一个周末或者假期刷完，也没有什么压力，这种短小精悍的剧集模式应该成为引领电视剧市场的新时尚。

那些动辄30集、60集的“大制作”，实在有点“反人性”。一方面是没时间看，即使耐着性子看完，到了后面也不记得前面的剧集是什么，很不利于观众观剧体验，尤其是侦探烧脑剧，如果剧集太长、铺垫时间太久，那又增加了看不懂的可能性，浅阅读、快消费的时代，电视剧也应该紧跟潮流走短平快路线；另一方面是节奏感，像《琅琊榜》、《甄嬛传》、《走向共和》、《大明王朝1566》这样的经典剧集，观众倒期望它集数更多一点，但除了少数经典剧集外，大多数集数很多的“大制作”都有注水的嫌疑，就像《鬓边不是海棠红》，前几集叙事节奏紧凑、服化道优美，但到了后面几集明显开始凑时长，通过大段大段的心理独白来拉长进度条、拗人设，谁有耐心看下去？

观看《我是余欢水》的体验很好，这首先来自于短小精悍、一气呵成的剧集篇幅。其次来自于剧情设计，《我是余欢水》有点科恩兄弟电影的感觉：故事中的所有人都被卷入了一件事、一个突发情况中，个人的命运也随着世界而变动。《我是余欢水》中，剧中所有的人都因为余欢水这个人，而卷入了纷争中，随着余欢水这个人情况的变化，不同的人处境也发生了不同的变化。

这部剧是一部“社会写实剧”，尤其是剧集开始，对于中年男人窘迫生活的描写，入木三分，又令很多人感同身受。

更残酷的事实是：余欢水这样的人物，在电视剧里是一个屌丝符号，没钱、没车、每月要供房贷、供小孩上学、供老人生活费、夫妻关系还不和睦，而观看电视剧的很多北漂、沪漂、广漂中年人，可能连供房贷的机会也没有，连承受这些压力的机会都没有。

余欢水是一个辗转腾挪、艰难度日的中年人，他习惯性撒谎，也没有什么大的志气，但他本质不坏，在心灵深处，他有着朴素的责任心和真善美，所以，观众下意识里希望他赢，希望他站起来。

于是，在电视剧的后期，余欢水“逆袭”了，他不仅有钱了，还有了荣誉，更重要的：他掐住了坏人的要害部位，打服了他们，不仅个人逆袭，还实现了社会责任感层面的大飞跃。那么，问题来了：这一切的临界点是什么？余欢水逆袭的关键一步在哪里？

简单看，好像是“变坏”。当他得知自己患上了胰腺癌（晚期），他开始破罐子破摔，大手一挥：不过了，不仅花“巨资”买了一瓶土豪酒，还卖了自己的眼角膜“过舒服日子”，于是，一个破茧重生的余欢水出现了：胆大妄为、不管不顾，以前不敢做的不敢想的，现在统统信手拈来，甚至还上演起了黑吃黑的戏码。

这样的转变，按照中国传统观念，自然就是“变坏”，这样的“变坏”也会让世俗的眼光所不齿。大多数生活在传统观念中的人，此时更应该谨小慎微、缩小步子、夹紧尾巴，能熬一天是一天。

阴差阳错，正是因为这份不管不顾，让余欢水打破了生活包裹在他周身的一层厚茧，使他得以重生，并逐渐干成了一系列大事儿，财富、名望、社会地位都飞跃了好几个等级。简单地看，余欢水以前是个唯唯诺诺的好人，是个老实人，等到他开始做坏人了，一下子就走上了“成功”的快车道。

这是个有点暗黑的寓意：好人、老实人总是难以成功，束缚在生活的重重厚茧里苟延残喘难以自拔，不管不顾、不择手段的坏人，反而能混得风生水起。这是电视剧的暗黑寓意，但在某种程度上，也是社会现实。

比如剧中的三个有钱人：魏总、赵觉民、梁安妮，他们胆大妄为，通过生产假冒伪劣产品获取了巨额利润，生活得锦衣玉食。而余欢水、栾冰然这样的好人，不仅生活捉襟见肘，时不时还要陷入危机。

影视剧具有一定的价值引导作用，所以，电视剧给了他们一个光明的结尾：坏人被绳之以法，而好人有好报，最终求仁得仁。但在现实生活中，好人没出息，坏人风生水起这个暗黑寓意却可能贯穿始终，颠扑不破。

事实上，财富、名望等的获得，不是因为简单的好或者坏，但很有可能是因为能否打破对自己的限制，坏人的风生水起，以及他们获得世俗意义上的成功，不是因为坏，而是因为：他们跳出了朴实的道德观所设定的框架。

这样的寓意不是悲观，也恰是这部剧社会写实主义的精妙之处：深刻地剖析社会中存在的某种现象，引出观众的反思。这恰是大多数国产剧所缺少的，也是《我是余欢水》这部剧触动人心获得观众极大认可的原因。电视剧之所以设定这一暗黑的寓意，其实也是在启发观众：有时候，也要试着跳出生活的束缚，寻找新的发展路径。